【浙博活动】 [讲座] 明代官造漆器
主办单位:浙江省博物馆   截止时间:2016-03-22

 

 

明代官造漆器


时间:2016年3月22日 上午 9 :30—11:00
地点:浙江省博物馆武林馆区 三楼报告厅
主讲人:故宫博物院著名漆器专家  夏更起 先生

 

____________________________________________________________________

 

故宫博物院漆器专家陈丽华、夏更起和省文物鉴定中心专家柴炫华鉴定入藏漆器

 

    夏更起先生:国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院著名漆器专家,从事漆器、珐琅、玻璃等类文物的研究,在元明清三代漆器的研究上尤为突出,主编有《中国漆器全集》五、六卷,《元明漆器》等。

 

明永乐剔红携琴访友图葵瓣盘


    明代漆器制作工艺在宋元漆器发展的基础上,迎来了繁荣发展的局面,漆器工艺品种已经齐备,且有将一种或几种工艺应用于同一器物的做法,即多种工艺手法相互交融、应用,形成了一系列新的工艺技法,迎来了“千文万华”的时代。明代与宋元时期在漆器制作管理上有了很大的不同,宋元时期以民间漆器作坊比较常见,从明代开始官办漆器作坊占据统治地位,设置了御前作、内官监和御用监等内府衙门,专门管理与制造漆器的生产,形成了统一的风格,在雕漆上尤为明显。《嘉兴县志》有记载:“永乐中,日本琉球购得,以献于朝,成祖闻而召之,时二人已殁,德刚能继父业,随召之京,面试称旨,即绶营缮所副”,元代雕漆名匠张成之子德刚,应招进入果园厂,将高超的髹漆工艺带入北京,并且直接引领了明初雕漆的制作与风格。雕漆在元末达到了历史的高峰,明清时期,剔红、剔彩、剔犀等多种雕漆品种,皆已经齐备,其中以剔红与剔彩为流行。在明初由于永乐皇帝的偏爱,而得到了重视与发展。永乐时期,剔红漆器继承元代张成、杨茂的风格,堆漆肥厚,髹漆层次较厚,少则几十道,多则上百道,刀工圆润,精雕细刻,藏锋清楚,隐起圆滑,不露棱角。如故宫博物院收藏的明永乐剔红携琴访友图葵瓣盘,盘心雕天、地、水三种不同锦文,其上剔刻有一幅携琴访友图,盘外以黄漆素地雕折枝花卉纹一周。该盘堆漆肥厚,用色妍亮,施刀圆润,人物刻划精细,是永乐时期典型的人物故事纹剔红器物之一。

 

明宣德剔彩林檎双郦纹捧盒


    宣德时期,雕漆最重要的发展是剔彩漆器的出现。《髹饰录》载“剔彩,一名雕彩漆。有重色雕漆,有堆色雕漆,红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石轻重雷文之类,绚艳悦目”,其中“重色”为常见的剔彩做法。“重色”,即在做好的器物胎骨上分层髹涂不同颜色的漆层,漆层达到一定的厚度,根据图案色调的要求,需要哪种颜色,再将它以上的颜色剔除掉,露出所需的色漆层,并在其上面剔刻花纹,具有以“刻法深浅,随妆露色”的特点。故宫博物院所藏明宣德剔彩林檎双鹂图捧盒,通体施剔彩,从下至上漆层颜色为红、黄、绿、黑、黄、绿、黑、黄、红、黄、绿、红等,达十三层之多,色彩绚丽,图纹华美,为目前所见最早的剔彩实物,说明宣德时期剔彩的制作技术已经成熟。


    宣德以后至嘉靖为明代中期,这一时期官办漆器作坊出现了停顿的状况,导致雕漆在风格上发生了重要的转变,髹漆一般不厚,锦纹密布,有些雕漆表现出用刀开始快利,锋棱不藏,但有一部分雕漆仍保持了明早期的磨工圆润,藏锋清楚的特点。明中期云南成为雕漆的制作产地之一,特点是堆漆较薄,漆色暗淡,无光泽,纹饰中点缀有螳螂、蜜蜂、蛇等多种动物,地方特色浓郁。

 

明万历剔彩双龙戏珠纹圆盘


    嘉靖万历时期,随着漆器官办作坊的重新兴盛,雕漆也得到了复兴,刀工不复藏锋,棱角渐露,逐渐自成风格。因嘉靖皇帝崇尚道教,流行以长生不老、升仙、万寿等主题,并出现了以吉祥文字组成的图案,如以松、竹、梅缠绕组成“福、禄、寿”三字等。剔红以绿漆为锦地,红绿对比醒目,主题纹饰突出。剔彩与剔红并重,一跃成为雕漆的主流品种之一,呈现出大规模发展的趋势。嘉靖万历时剔彩用色较明初宣德时更为丰富与艳丽,如故宫博物院收藏的明万历剔彩双龙戏珠纹圆盘,通体剔彩,备红、绿、黄等颜色,纹饰繁缛,雕工精细,刀锋棱线清晰,不施磨工,是嘉靖万历时期剔彩的代表作之一。

 

______________________________________________________________________________

 

本场讲座免费对社会公众开放,但因场地受限,请有意前来的观众朋友们提前报名。

网上报名通道



以上活动或讲座如遇特殊原因无法按期举行的,将另行通告,敬请关注浙江省博物馆官方网站。
本次活动限制报名人数150人, 已有0人报名,

当前活动已过报名截止日,不能报名
评论区
  • 全站搜索
  • 活动日历
  • 下载专区
  • 分享
  • 琴音欣赏
  • 返回顶部