展览地点:孤山馆

金粉东南,山灵水秀;禹耕会稽,舜陶河滨。

远古先民在这里留下了一个个坚实的脚印;人文始祖在这里留下了播撒文明的身影和传说。

瓷器,这种滋养文明、泽被世界的精灵,正是根植于浙江大地的一项伟大创举。

这是一棵生机盎然的大树,它的根须深入沃土岩隙,从中汲取丰富营养,强筋壮骨;时代的技艺和风尚是滋润它的空气、阳光和雨露。如今,这棵大树已是枝繁叶茂凌寒不凋,参天蔽日浓荫天下。

悠悠岁月,沧海桑田;薪火相传,历劫弥坚。

这是一方充满活力的水土,孕育出许多神奇和瑰丽。这里是瓷器的发源地和名窑辈出的地方,是制瓷技艺传播世界的起点,是名品佳器魂牵梦萦的故乡。

曲折山涧的涓涓细流,不舍昼夜,砥砺汇聚,形成一条条奔向东海的大江大河,汹涌激荡,海天一色,最终与浩瀚的海洋交汇、相容……

河滨遗范,昆山片玉;沟通古今,烛照未来。

浙江省博物馆陶瓷馆座落在孤山馆区中央主楼,陈列面积达1200多平方米。背倚孤山,面朝西湖,无限风光,尽收眼底。2013年5月重新陈列,对外开放。

浙江,是举世闻名的瓷器发源地和青瓷的故乡。浙江古代的陶瓷生产历史悠久、业绩辉煌,涌现出许多名窑佳瓷,是制瓷技艺传播世界的起点。

拥有许多精美的陶瓷文物是浙江省博物馆收藏的一大特色。过去受陈列面积的局限,许多“宝贝”无缘与观众见面。这次重新开放的陶瓷馆,由原“浙江七千年”基本历史陈列大楼改建,陈列面积达到1200多平方米,展出多个历史时期的陶瓷文物近400件,共分三个单元,分别为“源头活水、一枝独秀”,“名窑辈出、枝繁叶茂”和“春风化雨、异彩纷呈”。依托丰富而系统的陶瓷文物和专业典雅的陈列语言,向广大观众和专家学者生动展示浙江古代陶瓷的工艺成就和对世界文明作出的巨大贡献。

第1单元 源头活水 一枝独秀

浙江在新石器时代便有发达的制陶业。各个不同文化遗址出土的陶器,品种丰富,实用美观,体现了很高的工艺成就和鲜明的地域特色。它们是勾缀远古先民生活镜像的重要实物,是中华文明曙光出现前苍茫天宇中一个个不可或缺的闪亮星辰,是孕育瓷器这棵幼苗的肥沃土壤。
    商周时期,浙江开始大量生产印纹陶,并以此为基础增大了原始青瓷的生产规模。精美的原始青瓷,不仅满足了普通百姓的日常饮食之需和东汉中晚期,是世界陶瓷史和物质文明史上一个重要的纪元,瓷器在这一时期创烧成功。同时有一个美丽的江南小山岙被浓墨重彩地载入了史册,它坐落在上虞的曹娥江边,拥有一个神奇的名字——小仙坛。这里是举世公认的瓷器诞生地,鱼化龙,鸟变凤,陶瓷史上完成了划时代的跨越。春风江南,星火燎原,从此浙江瓷业生机蓬勃,一枝独秀!

第2单元 名窑辈出 枝繁叶茂

越窑、龙泉窑、南宋官窑、瓯窑、德清窑、婺州窑,名窑迭出;缥瓷、秘色瓷、粉青、梅子青,又有紫口铁足、金丝铁线,佳品纷呈。不论是普通简陋的厨房饭堂、茶楼酒肆,还是高雅庄严的香闺书斋、佛殿皇宫,都有浙江古代青瓷从容娴雅的身影,它们下惠百姓,上供帝王,辅茶道,佐香事,慕诗客,爱僧家,无欲而刚,有容乃大,在时代的演进中,始终不渝地从物质和精神两个层面丰饶和滋润着人们的日常生活。
    如果说早期青瓷由于割据政权造成的南北分裂,使其产品销售和技术传播受到束缚,并形成南方越窑青瓷一枝独秀的局面,那么唐宋以降,随着南北的大一统和经济文化交流的不断加强,以越窑、龙泉窑、南宋官窑为杰出代表,它们的精美产品、精湛技艺以及窑政制度也开始不断向全国各地输出和传播,并进一步跨出国门走向世界,在引领古瓷尚青传统的同时塑造了中华民族独特的审美情趣和文化心理,在国际上赢得了瓷国的声誉。

第3单元 春风化雨 异彩纷呈

13世纪,蒙元帝国的铁骑横扫亚欧大陆,改变了世界文明史的发展方向。随着南宋王朝的最终覆灭,曾经登峰造极的华夏民族文化也进入了历史的拐点。
    古瓷尚青,清雅内敛,而元人尚白,粗旷放达。青花瓷已然步入瓷坛,成为新的主角。明清两代,朝廷效法宋代官窑制度,在江西景德镇设置御窑厂生产宫廷用瓷,一时精英荟萃,穷工极巧,各种彩瓷,姹紫嫣红,缤纷绚烂,再续瓷器大国的瑰丽和神奇。
    浙江,这个瓷器的发源地和生产中心,当其在明代中期为朝廷完成最后一批宫廷用瓷的生产任务后,便黯然谢幕。
    凤凰涅槃,景德镇的熊熊窑火正是其薪火的传承,一件件异彩的瓷器则是其血脉的绵延。

  • 河姆渡文化夹炭黑陶腰沿釜

    年代:新石器时代    

        河姆渡文化是分布于杭州湾南岸宁绍平原及舟山群岛的新石器时代文化,其年代距今6000—7000年,因以余姚河姆渡村遗址发掘最早而得名。河姆渡文化的发现,被学术界公认为中国20世纪最重要的考古发现之一,不仅为研究农耕、畜牧、建筑、纺织、艺术等提供了珍贵的实物资料,而且证明了长江流域与黄河流域一样,也是中华文化的摇篮。

        河姆渡文化遗物丰富,在陶器制作上为典型的夹炭黑陶。该器物一般被称为腰沿釜,器物腰部有突沿,相当于现代的农家用锅。接触火的陶面刻有一条条纹路,能更好地吸收火烧所产生的热量。口沿上的设计好似套着另一个锅,所以从某种意义上讲,它具有普通煮锅和火锅的双重功能。除了实用功能设计巧妙外,直接面对用餐人的口沿上已经开始注意装饰,器物两边也都有装饰纹带。一件七千多年前的器物能完整地保留至今,器物内部还残留着当初使用过的锅巴痕迹,十分难得。


  • 崧泽文化塔壶

    年代:新石器时代    

        崧泽文化是新石器时代中晚期的一处史前文化,距今约5300—6000年,因首次发现于上海市青浦区崧泽村而命名。崧泽文化上承马家浜文化,下启良渚文化,是浙北太湖流域重要的文化阶段。

        该件器物的陶质外观有点灰色,仅凭肉眼就能看出烧成温度不高,这也是陶与原始瓷的区别。该器物的造型秀雅,体现了古人很高的审美眼光,成为后来蒜头瓶、玉壶春瓶的一个母型;器物上、下两个葫芦的造型基本一致,后来葫芦瓶的设计也是以此为源头。陶器颈部颀长,若天鹅高歌。上饰五组弦纹装饰带,似五层宝塔巍然屹立。腹部有叶麦装饰纹,这不仅开启了东汉时期器物的耳朵饰麦穗纹的先河,也表明先民已经开始生产稻谷麦穗,并且将其形态用于装饰。该器物功能实用,既可作为食用器,亦可作为盛贮器。


  • 战国原始瓷甬钟

    年代:战国时代    

        春秋末期至战国早中期,是原始瓷发展的第二个高峰,也是浙江原始瓷生产的鼎盛期。除了德清地区规模继续扩大以外,生产区域向萧山、绍兴、上虞等地拓展,盛况空前。代表性的产地有绍兴的富盛和萧山的进化。

        瓷器的发明和生产是中国物质文明史上一件开天辟地的大事,是材料科学的革命,原始瓷除了刚才说的实用功能以外,还能模仿青铜器被制作成明器。例如无锡鸿山大墓,如此大规模的墓葬,按照过去的规矩所有的陪葬品都应该选用青铜器,但是青铜器成本高,并且埋在地下无实际用处,所以后来人们选择瓷器作为代替品,用来体现等级。因此从某种意义上讲,随着原始瓷的发展,商周时期十分兴盛的青铜器逐步退出了历史舞台。同时,社会的巨大变革和进步,无疑导致了原始瓷生产在器类、纹饰及组合上的重大变革,原始瓷制作技艺日益精湛,在传承模仿中原礼乐器的同时,又创烧了越国自身特征的礼乐器,这些新出现的礼乐器,类型丰富,制作精良,从而使原始瓷走向了辉煌的顶峰。


  • 东汉黑釉人物龙虎瓶

    年代:汉    

        无论是黑釉、青釉、黄釉还是褐釉,都是依靠铁元素着色。根据现在的化学测试,如果釉的含铁量高于百分之一,则慢慢形成黑色;如果含铁量控制的比较好,少一点就变成青色;北方的白釉,言下之意就是不含铁元素。黑釉本身十分漂亮,但并没有像青釉青瓷一样大规模生产。德清窑是浙江地区最早发现的黑瓷产地之一,宋代建窑也生产黑釉。

        器物的命名一般遵循两个原则,一是纹饰、二是造型,这件器物根据纹饰,可以命名为龙虎瓶;按照造型应该称为盂口长颈瓶。该器盂口长颈,鼓腹大平底,造型挺秀而稳重,为后世瓶类器物造型奠定了基础。而其颈肩部堆塑的纹饰,更是丰富而瑰奇,龙与虎分别被驯兽人牵引鞭策,匍匐温驯,另有灵猴兽头,仙鹤飞鸟,错落布置,形神俱足,为成熟期黑釉瓷之精品佳作。


  • 东汉越窑青瓷锺

    年代:东汉    

        该器物是我馆陶瓷馆的镇馆之宝之一,是模仿青铜器的成功之作,也是中外陶瓷界公认的东汉成熟青瓷标准器。锺是青铜器中的一种酒器,所谓千锺白觚,觚用来直接饮酒,锺用于盛酒。这件器物造型非常庄重,两只耳朵都有叶脉纹。有无叶脉纹也成为我们判断一件器物是不是属于东汉时期的一个重要的标志。

        由于瓷器既廉价又实用,既清洁又卫生,因此发展迅速,从而取代了青铜器,在江南地区一些魏晋南北朝的墓葬里面,基本上都会出土大量的瓷器,这也反映了当时的社会现实。


  • 西晋越窑青瓷蟾蜍形水丞

    年代:西晋    

        文房用具。神话传说中后羿向王母求不死之药,羿妻窃之而奔月宫,托身为蟾蜍,所以蟾蜍也就成了月亮的象征。月宫即蟾宫,蟾宫折桂,寓意科场得意,功名有望。

        这种动物造型的器具在三国两晋的越窑青瓷中很常见。它们究竟属于何种动物,具体功能又是什么?一直是学术界关注的课题。过去人们以为其功能是水注,又有论者以为仿生的动物是兔而非蛙。均误。其动物形象应为蛙,至于局部的耳朵之饰,与同时期老虎、狮子、羊身上刻饰飞羽一样,是当时流行的夸张手法。兔子恐水,而蛙乐水,蛙之习性更适合贮水盛油之功能寓意。这种口衔小盂的设计,作为文房水注可谓成事不足败事有余,故其实用功能应是油灯。这在文震亨《长物志》卷七《水注》条已有专门记述:“又有犀牛、天禄、龟、龙、天马口衔小盂者,皆古人注油点灯,非水滴也。”


  • 东晋越窑青瓷魁

    年代:东晋    

        这种形制的器物只流行于两晋时期,可谓空前绝后。其造型基本相同,而规格也相差不大,口径在20厘米左右,高12厘米上下。其显著特征是口沿一侧的曲尺形短把手,或为逼真的眼镜蛇形象,或为抽象的烙铁头造型。整器俨然一条盘身昂首的灵蛇。其中可能隐含着百越民族蛇图腾崇拜的因子。至于其功用,亦难明确,“魁者,汤勺也”,它们可能是汤勺,但也可能是文房笔洗。

  • 东晋越窑青瓷龙柄鸡首壶

    年代:东晋    

        鸡首壶是两晋时期的典型产品,古人认为鸡有御死辟恶的厌胜功能,又有沟通天地的神奇本领,李白《梦游天姥呤留别》诗中有“脚着谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡”的诗句。因此鸡首壶也称天鸡壶。该器物如除去柄和鸡首,其实就是一个盘口壶。深入研究发现,早期的鸡首和鸡尾巴较为短小,越发展到后面,例如三国两晋南北朝时期,器型逐渐变得优美,无论是柄还是鸡首都开始变得修长。该器物为东晋时期的龙柄鸡首壶,尤显珍贵。

  • 唐越窑青瓷“光启三年”(887)罐形墓志

    年代:唐    

        按照传统文献记载真正的越窑是指唐宋时期的越窑,它之所以被称为中国第一名窑,是因为它烧制出来的器物深受唐代诗人称赞,包括茶圣陆羽都曾用文字来赞美它,越窑的烧制技术也一直是历代研究的一个重要的课题。除了文献记载以外,通过实物,我们也能看出其中奥秘。

        例如该墓志罐,腹部自右至左满刻志文,内有“唐故河郡亡府君陵氏墓铭光启三年岁在丁未二月十一日殡于当保贡窑之北山”等内容。墓志罐类似于墓碑,它记录了墓主人死后墓地的位置。其中“贡窑”则表明了光启三年或者更早,在上林湖周边已经有专门为皇室官府生产贡品的贡窑。皇室官府的重视势必促进越窑烧制技术的飞升,使它的产品走向全国。


  • 五代越窑青瓷双耳釜

    年代:五代十国    

        五代吴越国钱氏家族墓出土。该件器物釉色好,造型特殊。对比陆羽《茶经》中所提到的茶器,我们就会发现这就是文中所推崇的瓷质茶釜。该件器物的外壁不施釉,因此火炉在烧的时候表面不会开裂,受热快;器物内部用于煮茶,因此内壁满釉,并且釉面光滑。无论是瓷器研究,还是茶文化研究,该茶釜都是一件代表性的器物。

  • 东晋瓯窑青瓷点彩牛形灯

    年代:东晋    

        由底盘、灯柱和把手三部分组成。灯柱作直立的牛形,牛头前伸,作探视状,环眼暴珠。四肢上下相叠,作支撑状,下为灯盘。灯柱顶端与末端后壁均有方孔,底盘与柱端有一环形把手。通体釉色青黄,有细开片,牛眼、吻部有褐色点彩。此器构思新颖,造型独特,是瓯窑青瓷中的精品。


  • 南宋龙泉窑青瓷大吉瓶

    年代:南宋    

        曾为佛教净瓶,宋以后兼有了插花插箸功能。此件因装窑时匣钵中的净瓶倾倒,烧成后连成一体,成为举世无双的珍品。

  • 南宋龙泉窑青瓷露胎人物像

    年代:南宋    

        塑像胎色白净, 质地细腻, 露胎处因铁元素的作用,呈色形成接近人体肌肤的色泽。釉色葱绿,色泽清亮。露胎装饰技法的创新,打破了青瓷单一色彩的局限。

        南宋以道教为国教,故尔雕塑和装饰以表现仙道题材为主。


  • 明龙泉窑青瓷大盘

    年代:明    

        明洪武三年朱元璋下诏“凡祭器皆用瓷”。洪武九年又明文规定“寰丘青色,方丘黄色,日坛赤色,月坛白色”。寰丘即天坛,是皇帝冬日祭天的地方。可见,形制庄重、体量硕大的青瓷大盘、青瓷墩碗都是用于祭天的,是重要的宫廷祭祀用器。整器光素无纹,形制规整,规格硕大,釉层均匀,温润如玉,实属难得。


  • 唐定窑花口“官”款盘

    年代:唐    

        1978年临安钱宽墓出土。钱宽为吴越国第一代国王钱镠之父,于唐昭宗光化三年(900)入葬。同墓出土此类白瓷盘十件,均在外底刻“官”款,应是晚唐白瓷生产中最高技艺的代表作品。

        定窑传承于唐代邢窑,继续高擎白瓷大旗。胎白釉洁,刻划花印花装饰精美绝伦,是宋代北方瓷业的杰出代表。据考古资料,早在五代早期它们就受到吴越国贵族的喜爱,钱镠父亲钱宽墓中出土大量“官”款白瓷即是例证。而在近年杭州老城区出土的南宋初年的瓷器标本中,定窑系白瓷不但数量多质量精,而且从碗盘等器底刻有“后范”、“御厨”等铭文看,它们曾进入宫廷为刚刚立足临安的南宋皇室服务。


  • 北宋“尚药局”款暗刻龙纹圆盒

    年代:北宋    

        二十世纪九十年代浙江杭州出土。胎质细腻,白中泛灰,白釉匀净清亮。盖面阴刻一条三爪盘龙,盒身与盖外墙釉下刻“尚药局”三字横排楷书款。尚药局是宫廷中主管药品的机构,南朝梁代已开始设置,自隋至元各朝一直沿用。北宋实行医政改革,将隶属于太常太医署中管理药品的人员独立出来成立尚药局,并划归门下省管理。

prev next

展厅位置

浙江省博物馆孤山馆区

  • 全站搜索
  • 活动日历
  • 下载专区
  • 分享
  • 琴音欣赏
  • 返回顶部