[抖动的文物] 春秋 伎乐铜屋

来源:浙江省博物馆   发布日期:2018-06-07

视频简介:

伎乐铜屋

春秋(前 770—前 476 年)

绍兴坡塘 306 号墓出土

通高 17 厘米,面宽 13 厘米,进深 11.5 厘米

浙江省博物馆藏

1982 年 3 月,浙江省考古工作者在绍兴市坡塘公社狮子山遗址发掘了一座春秋时期的墓葬,即 306号墓。该墓出土了铜鼎、铜尊、铜豆等一批青铜器,其中的这件铜质房屋模型是此墓最珍贵的随葬品。

铜屋模型全屋平面作长方形,面宽三开间,明间较两侧次间宽0.3厘米。进深三间,各间深度均等。屋子南面敞开,不见墙和门窗,立圆形明柱两根。东西两面为长方格透空落地式墙壁。北墙仅在中心部位开一宽3厘米、高1.5厘米的小窗。屋顶作四角攒尖顶,顶心立一图腾柱,柱高7厘米,断面作八角形,柱顶塑一大尾鸠,柱身中空,但不与屋顶相通。屋下有四阶,屋顶、后墙及四阶均饰以方形结构的勾连回纹,图腾柱表面饰“S”形勾连云纹。

屋内共塑六个人物,均跪坐且束发裸身。前排二人双手相交于小腹,应是乐伎,似在吟唱,胸前明显塑出乳突,束发于顶,应为女性。其余四人或作吹笙状,或作抚琴弹拨状,或执槌作击鼓状,或执小棍作击筑状,当为乐师,均未见乳突,结发于脑后。

铜质房屋内所见的乐器共有 4 种,即琴、筑、笙、鼓。琴是我国历史悠久的一种传统弹弦乐器。有关古琴的记载最早见于《诗经》《尚书》等文献。先秦时期,古琴除用于雅乐外,主要在士以上阶层中流传,秦以后逐渐流行于民间。铜屋中第二排居左的琴俑,双脚跪于蒲垫,琴置于膝,双手抚琴,作演奏状。琴无明显岳山,琴首向右翘起,演奏时右手小臂靠于其上;琴末端向下,可置于地,这样可以减轻琴的重量,便于演奏者弹奏。此琴的形制要比七弦琴长,但从其演奏手法来看却与七弦琴十分相似,应为古越族的特有乐器。筑是一种击弦乐器,《汉书·高帝纪》应劭注:“状似琴而大,头安弦,以竹击之,故曰筑。”筑的形制,历来记载不同,有五弦,十二弦、十三弦或二十一弦不等。演奏者演奏形式为右手执一小棍,敲击琴弦,左手按弦。铜屋中第二排居中琴俑,演奏时也将琴置于膝上,其形制与左边的琴基本相同,但从其演奏手法来看,演奏形式与古文献中关于筑的记载相同,故应为击筑。另据考古资料可知:1979 年江西贵溪仙岩战国早期越国墓葬中出土过一把筑,为十三弦;1976 年广西贵县罗泊湾西汉初期墓葬中也出土过越筑,这说明越族地区有制作筑的传统。笙是我国古老的簧管乐器,从春秋战国到秦汉时期逐步发展成为重要的吹奏乐器。古代文献中有关笙的记载颇多,早在《诗经·小雅·鹿鸣》中就有“鼓瑟吹笙”“吹笙鼓簧”的记载。在现代大型民族管弦乐队中,也是以笙作为标准音。铜屋中后排东边一俑所捧之乐器即为笙。鼓是一种击奏膜鸣乐器,演奏形式多种多样,不同类型的鼓适用于不同的演奏形式,如用于周礼的钟鼓之乐,用于傩戏的傩鼓,用于民间娱乐的锣鼓等等。铜屋中的鼓,用一个架子悬于中间,演奏者右手执一槌击之。该演奏者面向西,处于独特的演出位置,在整个铜屋音乐演奏中居于指挥的地位。

从此屋残留的痕迹观察可知,该屋铸造时应先将跪像、鼓架、图腾柱分别浇铸,最后合模铸成全屋。

通观此屋,虽然铸造时省去室内金柱及梁架结构,但基本上仍是仿自实物的缩小模型,为研究当时的建筑、信仰、艺术等提供了重要的实物资料。

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